念奴嬌 姜夔
鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍淩波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
讀後小小心得：
開頭便出以奇句：「鬧紅一舸」，把船在水面上擺蕩而影響花，說得好像是船在戲鬧這些花，立體感十足，且船上之人又何嘗不是在鬧紅。船與鴛鴦並行於水面上，又說成是伴侶，擬人化的手法，給我們可以比擬的想像空間。遠處的水面，船還未擺蕩到，卻也給風弄了波紋，姜夔用「水佩風裳」來描摹，真是一絕。
船上的人在尋歡作樂，觥籌交錯，「更灑菰蒲雨」，可以想見飲酒的恣肆，使得酒灑落水生植物上。酒興未完，船邊的荷花嫣然搖動，香味撲鼻而來，不說人聞香，而說是「冷香飛上詩句」，「冷香」成了主動對象，一方面讓人感受到冷香不請自來的驚喜；一方面無色無形的氣味，竟也可以如此動感。而此句留芳至今，真可謂「冷香詩句」。
日暮天寒將離，姜夔用「情人」、「爭忍」、「愁」這些字眼，來表達他對此處的依依不捨，從上闕情景之筆一轉成深情之筆。不說自己欲留，而說老魚要留他，一樣用主被動轉換的手法。「田田」是形容荷葉鮮碧重疊，從上闕的「翠葉」到下闕的「青蓋」和「田田」，姜夔在結尾處扣住荷葉作收，顯示整首詞連結性的完整。
我愛「冷香飛上詩句」這句，讀來似若聞其幽香，主詞動詞的運用，也足見詞人的巧思奇筆。
鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍淩波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
讀後小小心得：
開頭便出以奇句：「鬧紅一舸」，把船在水面上擺蕩而影響花，說得好像是船在戲鬧這些花，立體感十足，且船上之人又何嘗不是在鬧紅。船與鴛鴦並行於水面上，又說成是伴侶，擬人化的手法，給我們可以比擬的想像空間。遠處的水面，船還未擺蕩到，卻也給風弄了波紋，姜夔用「水佩風裳」來描摹，真是一絕。
船上的人在尋歡作樂，觥籌交錯，「更灑菰蒲雨」，可以想見飲酒的恣肆，使得酒灑落水生植物上。酒興未完，船邊的荷花嫣然搖動，香味撲鼻而來，不說人聞香，而說是「冷香飛上詩句」，「冷香」成了主動對象，一方面讓人感受到冷香不請自來的驚喜；一方面無色無形的氣味，竟也可以如此動感。而此句留芳至今，真可謂「冷香詩句」。
日暮天寒將離，姜夔用「情人」、「爭忍」、「愁」這些字眼，來表達他對此處的依依不捨，從上闕情景之筆一轉成深情之筆。不說自己欲留，而說老魚要留他，一樣用主被動轉換的手法。「田田」是形容荷葉鮮碧重疊，從上闕的「翠葉」到下闕的「青蓋」和「田田」，姜夔在結尾處扣住荷葉作收，顯示整首詞連結性的完整。
我愛「冷香飛上詩句」這句，讀來似若聞其幽香，主詞動詞的運用，也足見詞人的巧思奇筆。
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